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编辑:www.hongrenju.com.cn 内容来源:www.hongrenju.com.cn 时间:2017-11-09
• 文章导读
企业报版面设计的发展趋势一张报纸是杏吸引人,根本性因素是稿件内容的信息吸引力和l版面样式的视觉感染力。伴随着媒介市场的发育成熟和媒介竞争的不断加剧,越来越多的报纸为顺应时代潮流和读者快节奏生活的需求.在版面编排设计上进行了大胆的探索,我国报纸开始走入多版化、彩色化的时代。报摊上的争奇斗艳和l版面上的五彩纷呈,掩映着各类报纸营销大战的被浓
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企业报版 面 设计 的发展趋 势

一张报纸是杏吸引人 ,根本性因素是稿件内容的信息吸引力和 l版 面样式的视 觉感染力 。伴随着媒介市场的发育成熟和媒介竞争的不断加剧 ,越来越多的报纸 为顺应时代潮流和读者快节奏生活的需求.在版面编排设计上进行了大胆的探索 , 我国报纸开始走入多版化 、彩色化的时代 。报摊上的争奇斗艳和l版面上的五彩纷 呈 ,掩映着各类报纸营销大战的被浓硝烟 。透过这场竞争 ,考察我国报纸版面设计 的理念变革和业务创新 ,思考其未来发展走势 ,对于报界与学界都非常必要 。近些 年国 内报纸版面风格的发展 ,可以概括为以下几个趋势 。

一 、醒目 :浓眉大眼 ,粗矿豪放

改革开放以来 ,随着晚报 、专业报 、都市报的问世和复兴 ,我国报纸版面呈现出 多样化的风格 ,这些报纸生动活泼的版面编排对党委机关报等日 报影响很大 。从 世纪 8 年代后期开始 ,我国报纸纷纷扩版 ,多版化对整个报纸的易读性提出了 更高的要求 。随着电子排版和影色印刷的普及以及数码相机 、卫星传稿等技术的 运用等 ,为报纸版面设计和制作提供了更大的自由发挥的空间 ,如选择更大的字体 字号 、底纹线条 ,加上灵活便捷的电脑制图 、丰富的色彩等,都使版面编辑能够更自 如地表现其编排思想 。各类报纸在版面编排上为了实现易读性这一目标 ,都非常 讲究报纸版面的“醒目 ” 。

所谓醒目 ,就是运用大标题 、大照片、粗线条,以增强版面的视觉冲击力、影响 力 和易读性 。版面上 ,标题字号普遍加大 ;图片地位不断提高 。新闻照片数量增 多、质量提高 、篇幅川大 ;具有图解内容和活跃版面双重功能的图示(包括统计图表 和各类示意图)与新闻漫画在版面上也大量出现 。稿件加线围框 、线条运用更加频 繁 。所有这些都使现代报纸版式越来越醒目 。

二 、整齐 :模块版式 ,简洁明快

世纪 9 年代以前 ,我国报纸传统的版式是穿插式 ,其编排方法讲究稿件与 稿件之间的紧密相连 、穿插咬合 、拐 文 、包题以及文文相套,其特点是版 面浑然一 体 ,空间充分利用 ,但是也给人以眼花缭乱之感 。 世纪 9 年代以后 ,国内报纸 版面的稿件编排普遍采用了模块式结构 ,其特征是每篇稿件的题 、文 、图组合配置 之后 ,外部轮廓均呈四边形( 长方形或正方形) ,整个版面由一个个四边形的模块组战 。其优点是干净 、规整 、大方、排版简便 、方便读者阅读和剪报 。但也容易出现通 道 、断裂 、碰题等现象 。

三 、纯正 :条理清晰 ,自成风格

版面语言的纯正是通过单纯的版面形式表现出丰富的内容 ,追求条理性的秩序美 。单纯的版面形式体现在标题和线条安排上.现代报纸版 式以横题为主 ,一块版面虽然字号不同 ,但字体基本一致 ,给人以简洁利落之感 ,可 以很快捕捉到信息 ; 线条虽有宦线 、曲线、花线之分.但直线因方 向明确 ,简洁明快 ,愈来愈受到报版设 计者的青睐。

四、绚丽 :鲜艳夺目 ,表情达意

我同破纸彩色版而出现后 .使颜色成为现代报纸版面重要的构成要素 和表现 手段 ,报纸编辑对版面 语言的运用 ,从字符选择 、线条安排 、网纹铺设 ,i!J 题文配置 、 稿件构形 、版面布局.都要考虑与色彩运用的规律相符合 。报纸版面色彩安排的协调性 ,在版面的结构关系上有明显的体现 。比如.利用 不同色调的对比效果.来调整版面的强势关系 。在传统的非彩色版面 ,强势关系的 协调主要靠标题的大小 、标题装饰的程度 ,线条和底纹的设置等手段 。彩色版面在 这些手段的基础上 ,又增添了颜色效果 ,通过 色调的烘托 .可以使这些手段在表现上有更丰富的变化.使强化或弱化的控制更加灵活 ,伸缩空间更大 。但是在色彩运 用上要注意的问题 :一是避免整 版颜色偏一 ‘ 造成单调与沉闷 ;二是避免某一局部 色影强化 ,导致整版色彩失衡 。

图书编辑专著出版,图书的版式

1) 概念和内容

  版式是指书籍正文全部格式的设计 。版式设计要求既艺术又科 学 ,既能与书 籍的开本 、装订 、封面等外部形式协调 ,又能便于读者阅读 。

  版式设计的内容相当广泛 ,包括版心 、排式、用字 、行距、标题、注文 、版面装饰 和版式设计的批注 ,等等。

2 ) 版心安排

  版心指每一面书页上的文字 、图版部分。版心在版面所处的位置 ,我国和西方 国家的设计习惯有所不同 。我国线装古籍的传统 是版框偏下 ,也就是天头宽于地 脚 ,便于读者在天头加眉批 。从美学角度看 ,这与中国书画装摄和古典建筑的典雅 稳重是相通的 。现代直排书籍亦继承这 一传统。改为横排后 ,大都保留天头宽于 地脚的习惯 。

  版心的安排 ,还要从书本打开后左右两面统 一考虑 ,使左右两个版心向心集 中,相互关联 ,给人以整体感 、紧凑感 。

  版心的大小 ,要从书籍的性质来考虑。例如 ,理论书籍的白边要留得宽些 ,便 于读者批注。字典、手册等工具书和资料性小册子 ,自边可少留些 。

版心的宽度和高度的具体尺寸 ,视用字大小、每行字数 、每面行数而定 。

3 ) 固定排式

   排式是指正文的字序和行序的排列方式 。我国传统的方式是直排 ,字序自上 而下 ,行序自右至左 。“ 五四” 以后,采用横排 。1955 年 12 月 ,文化部作出关于汉 字书籍 、杂志横排的原则规定,从此 ,全国新出版的书刊 ,除古籍及少数不宜横排的 书籍以外 ,多数出版物已采用横排 。

  为了保护读者的视力 ,字行的长度应有 一定的限制。字行过长 ,有损读者视 力 ,降低阅读速度。如果宇行太短 ,读者两眼不停地来回转动 ,也会造成阅读不便 。 我国现行的大 32 开本用五号宇横排 ,每行 27 29 字 ,长 100 108 毫米 ,小32 开本

用五号字横排 ,每行 25 27 字 ,长 92 100 毫米 ,用小五号字横排 ,每行 29 31字 ,长 92 98 毫米。

  一般书籍是通栏排版 。在 16 开本或更大的开本上 ,若用五号字或小五号字排 版 ,可排双栏。期刊多采用双栏 ,不宜分双栏排的文章( 如序言 、题词等) ,可酌情 改用稍大的字排 ,或适当缩小版心 。

  有些书籍为了适应正文标题多 、每段文字简短等特点 ,同时为便于读者翻检 , 也采用分栏排。如词典、手册、索引、年鉴等 ,一般分成两栏或三栏排。

  每段文字的开头 ,一般空两个字 。但分栏排的书籍 ,如果每行字数不超过 20 字 ,也有空一字起行的( 常见于工具书) 。横排诗歌要大体居中 ,防止版心左重右 轻 ,每句的起句与第 一行齐头 ( 阶梯式诗歌例外);剧本则要突出其主要部分台词 。

4 ) 字体与行距

   图书常用的字体有宋体 、仿宋体 、黑体、楷体四大类 ,每一类又分为若干字号 。图 书的正文常用小四号、五号或小五号字 ,标题常用二号至四号字 ,注文常用六号字。

  行距是指两行文字之间的空白处。行距过窄 ,版面不美观 ,且易导致跳行错读 ; 行距过宽 ,版面松散 ,浪费纸张 。在同一书籍中 ,行距应一致。一般书籍的行距 ,是正 文用字高度的3/4。

5 ) 标题的繁简

  书籍中的标题有繁有简 ,一般文学创作仅有 章题,而学术性的著作则常常分 部 、分篇 ,篇下面再分章、节 、小节和其他小标题等 ,层次十分复杂 。为了在版面上 准确表现各级标题之间的主次性 ,除了对各级字号 、字体予以变化外 ,版面空间的 大小 ,装饰纹样的繁简 ,色彩的变换等都是需考虑的因素 。重要篇章的标题必要时 可从新的一页开始 ,排成占全页的篇章页。

以五号宇横排的 32 开书籍的标题字排法为例 :

  大标题二号或三号字。如果是另面起排的 一级地位要大些 ,约版心的 1/4,即 标题和上下空白约占正文的 6 7 行。接排的 ,约占 4 5 行。中标题用四号或小 四号字 、占2 3 行。小标题用与正文同一字号的其他字体 。例如用五号黑体 ,约 占 1 2 行。一般说来 ,标题字和正文采用同一字体时,标题大于正文用字 ,当标题 字和正文采用 同一字号时,标题字不同于正文字体 。

6 ) 标题的批注

图书正文的宇体 、字号 、行距、排式 、版心地位等共同规格 ,一般是在设计说明书或发排单上作总的说 明。至于标题 、引文 、注文等 ,格式变化较多,应在原稿各页 分别批注 。字号和字体的批注 ,习惯用省称。如:二宋表示排二号宋体。

标题的批注 ,除注明字号 、字体外 ,还要注明所占行数。如 : 小四宋三行 表示标题用小四号宋体 ,占正文三行地位 三仿四行 表示标题用三号仿宋体 ,占正文四行地位 三楷四行 表示标题用三号楷体 ,占正文四行地位 二黑六行 表示标题用二号黑体 ,占正文六行地位

  标题的位置是居中还是顶格( 齐头) ,也要批注。如“ 三楷 、居中 、四行” ,此外 , 还有其他特殊要求的也要批注 ,如另页 、另面、齐尾等。

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